重庆大剧院

• BRAHMS Piano Sonata no. 1 in C major, op. 1 (1853–53)
• BEETHOVEN Piano Sonata no. 31 in A flat major, op. 110 (1821–22)
  ……intermission……
• CHOPIN Ballade no. 3 in A flat major, op. 47
• RACHMANINOFF Preludes, op. 23 (1903): nos. 1–7
• LISZT Mephisto Waltz no. 1, S514 “Der Tanz in der Dorfschenke”
  ……encores……

过了快一个月（今天 8 月 12 日）才记录这一场音乐会。我个人的倦怠固然是主要原因。然而不可否认，我使用的博客软件 WordPress 在反用户的歧途上越走越远。具体怎么难受，可能要十篇日记的篇幅才能写完。这些与读者无关，姑且略过。而我又没有时间精力进行平台转移，加之最近确实也没欣赏太多现场音乐会，所以竟然也没有留下太多烂账。

之所以想起来要写一写，是因为听了一位老大师诠释的拉赫马尼诺夫 G 小调前奏曲，突然想起了当天安天旭的摧枯拉朽的演奏。在曲库里寻觅了一番，手上的十多个版本无一可重复当时的震撼（包括拉赫马尼诺夫本人的两个录音）。

虽然说 G 小调前奏曲给我印象最深，但整场节目完成度都极高。包括我一直不太感冒的勃拉姆斯 C 大调奏鸣曲，在安天旭掌下也魅力四射。而那些我熟悉和钟爱的曲目，被钢琴家点亮了别样的光彩。他将他的技术和艺术融为一体，实现了富有个性、同时揭示作品内涵的表达。忘了他加演的曲目，最后有一首听着像是普罗科菲耶夫的很有意思。

十分期待他接下来的演出和唱片。

重庆国泰艺术中心

• SCHUBERT Allegretto in C minor, D915
• SCHUBERT Piano Sonata in G major, D894
  … intermission …
• LISZT Études d’exécution transcendante, S139
  … encore …
• SCHUMANN Kinderszenen, op. 15: 7. Träumerei

这半年的音乐生活越发躺平。即使音乐会生活逐步恢复，精彩离我驻守的小县城都太远。上次到重庆已是三年前，再回去，仿佛一切如昨。

举办演出的国泰艺术中心从外面看有点上海世博会中国馆的感觉（我没有去参观过）。里面的“包厢”（社会主义国家的剧院有包厢吗？姑且这么说）是红色的盒子，感觉包厢里的观众才是今晚的明星。知情人士告诉我说，这个演出场所的音效比较抱歉；但知情人士提供的票足够近（感激不尽），抵消了这个不利因素。

钢琴家准备了一套重量级的曲目。从时长来看的话，如果加一个舒伯特的短的奏鸣曲就够弹两场了。作为一个已经失去了追求的音乐爱好者，我觉得这套节目更像是钢琴家为自己弹的。希望他弹得令自己满意了。节目完成度相当高，音色很美。音乐厅的空调没开足，散场时钢琴家已经湿透了。

主办方制作的传单上有钢琴家亲自撰写的介绍。他主要讲了上下场作品（作曲家）的不同（“公共”与“私人”），但却没有讲为什么要把他们放在一起。他倒也坦率：“至于‘关联’，想来还是交付听者吧”。我觉得张老师留的作业我没有完成；我肯定是偏爱舒伯特的…

广西文化艺术中心

• BEETHOVEN Piano Sonata no. 9 in E major, op. 14/1 (1798)
• BEETHOVEN Piano Sonata no. 8 in C minor, op. 13 “Pathétique” (1797–98)
• BEETHOVEN Piano Sonata no. 30 in E major, op. 109 (1820)
  intermission
• BEETHOVEN Piano Sonata no. 22 in F major, op. 54 (1804)
• BEETHOVEN Piano Sonata no. 23 in F minor, op. 57 “Appassionata” (1804–05)
  encores
• 3 Beethoven movements and 1 Chopin piece

魔幻的一年。要不是好友强力邀请（胁迫）今年的音乐厅生活就要交白卷了（然而 CD 听了许多许多）。谁能相信这个博客曾经年更 100 篇呢？

并没有太多机会听到孔嘉宁的演奏。他是通过月光/锤子键琴专辑将我圈粉的。这一次巡演的十首奏鸣曲并不包括录音过的两首，但诠释的风格非常一致。

钢琴家音乐会后在微博外交辞令地赞美了南宁观众的热情，但不可否认，其中的奇葩还是很多的，和票价过低有关？我们坐在键盘一侧，前面是一对母女，女孩在整个上半场基本都在回看观众入口看自己的钢琴老师来没来。周围也有各种品头品足、物品跌落的声音，手机响起倒是不成比例地少。到上半场第三个节目开始之前也还有大量僵尸入场。奇葩的顶峰是下半场第一个节目竟然出现了全场熄灯的事故。钢琴家还在镇定地继续演出，但观众几乎就要炸锅，这种惊险时刻要说对钢琴家没有影响那也是不可能的。

但我还是很高兴来了。作品 109 给我留下深深的震撼，一种超尘脱俗，“仰望星空”的感觉。我想我终究还是需要音乐的使者亲自向我们布道。

Sala Santa Cecilia

• Evgeny Kissin, piano

• BEETHOVEN Sonata no. 8, op. 13 “Pathetique”
• BEETHOVEN Variazioni op. 35 “Eroica”
• BEETHOVEN Sonata no. 17, op. 31/2 “The Tempest”
• BEETHOVEN Sonata no. 21, op. 53 “Waldstein”
• BEETHOVEN Bagatelle in E flat major, op. 33/1 (encore)
• BEETHOVEN Variations in D major, op. 76 (encore)
• BEETHOVEN Bagatelle in C major, op. 33/5 (encore)

听基辛演奏是幸福的。一季听两次就是双倍幸福。

他已经到了从心所欲的境界了。我从来没有听过这么荡气回肠的英雄变奏曲和这么有神性的暴风雨。至于悲怆和华伦斯坦两首大俗，更是无话可说，就算是鲁宾斯坦的唱片活过来也不能更好了吧？今天演的四首都是之前 DG 的贝多芬专辑没有收录的，主办方录了音，希望尽快出版。

最后很慷慨地加演了三首。第一三首是小品，演奏得极具趣味；第二首是雅典的废墟变奏曲，英雄般壮怀激烈。今天罗马的观众也给了他英雄的礼遇（全场起立鼓掌）。

检索了一下记录，基辛已经是我听得最多的演奏家之一了；当我渐渐地了解他的艺术，他也理所当然成为我最喜爱的钢琴家。和最好的艺术家最好的时候重叠在同一时空的感觉真是太好了。

• Ivo Pogorelich, piano

• BACH English Suite no. 3, BWV808
• BEETHOVEN Sonata no. 11, op. 22
• CHOPIN Barcarolle, op. 60
• CHIPIN Preludio, op. 45
• RAVEL Gaspard de la nuit

因为不太喜欢，我说少一点。

慢乐章——所有的——弹得实在是太慢，类似一句话的每个字都要打个嗝。又有点像是忘谱，在记忆中苦苦思索下一个和弦；但这个解释不能成立，因为安排了翻谱员。幸亏喝了咖啡，要不真得睡着。这种处理可能就《夜之幽灵》的《断头台》的小部分让我有点感觉。

快速乐章因为没有什么发挥的空间，大致还算正常。

观众继续奇葩。有一处的一个休止，手机铃声恰到好处地想起。不止一个穿着高跟鞋的观众中途离场。我右边是一个亚裔小女孩（十岁）和看起来像是养父的老白男，两人的小动作和说话……要不是演出不咋地我真不能忍。

我是很难理解观众（没有卖完倒是有点出乎意料）为啥如此热烈。最后没有加演。