Sala Santa Cecilia

• Orchestra e Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Markus Stenz, conductor
• Andreï Korobeinikov, piano

• Sergei Rachmaninoff (1873–1943): Piano Concerto no. 3 in D minor, op. 30 (1909)
  …encore…
• Alexander Scriabin (1872–1915): 8 Etudes, op. 42: no. 5 in C sharp minor
• Sergei Rachmaninoff (1873–1943): Preludes, op. 23 (1903): no. 5 in G minor
• Alexander Scriabin (1872–1915): 8 Etudes, op. 42: no. 4 in F sharp major
  …intermission…
• Gabriel Fauré (1845–1924): Pavane in F sharp minor, op. 50
• Gabriel Fauré (1845–1924): Les djinns, op. 12 (1875?)
• Gabriel Fauré (1845–1924): Cantique de Jean Racine, op. 11 (1865)
• Alexander Scriabin (1872–1915): Le Poème de l’extase, op. 54 (1908)

能听现场拉三还要啥自行车？糙点就糙点吧。（然而 23/24 基辛也要弹拉三。）还有第一点惊奇的是，弗雷的《帕凡》原版竟然是合唱形态。（对，合唱团又上线了。）最后的《狂喜之诗》是一个令人满足的结尾。我听完之后许愿要把斯克里亚宾的乐队作品再好好听一遍（然而现在还是没有）。

这一天我终于和左边的两个季票持有者聊上了。他们是 F 小姐和 P 先生，他们都是演奏管乐的音乐学家，所以有些严格。我跟他们聊到之前 Honeck 的神（经病）操作，可惜他们当时都没有注意到。我们聊出来的结果是他可能受了古乐派的影响，然后我还甩出了 historically misinformed performance 这个冷笑话。

Sala Santa Cecilia

• Antonello Manacorda, conductor
• Alessandro Carbonare, clarinet

• Richard Strauss (1864–1949): Le Bourgeois gentilhomme, op. 60
• Johannes Brahms (1833–1897): Sonata for Clarinet and Piano no. 1 in F minor, op. 120/1 (1894) (arr.: Berio)
  …encore…
• [Encore piece]
  …intermission…
• Franz Schubert (1797–1828): Symphony in C major, D589 “The Little” (1817–18)

《贵人迷》似乎是第一次在音乐厅听到，而且我在唱片上也很少听。管乐部有些不错的东西，不过这部作品不如作曲家的其他作品那么流行也是可理解的。

接下来是 Berio 配器的勃拉姆斯单簧管奏鸣曲。这个改编给我的印象不深，但能再次听到作为独奏家的 Carbonare 就已经足够了。显然这首作品的难度还差点儿意思，所以首席又（和同事们合作）加演了一首很酷炫的安可。

下半场的舒伯特我是完全忘记了…

Sala Santa Cecilia

• Orchestra e Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Jakub Hrůša, conductor
• Kateřina Kněžíková, soprano
• Vito Priante, bass
• Nicky Spence, tenor

• Antonín Dvořák (1841–1904): Te Deum, op. 103 (1892)
• Antonín Dvořák (1841–1904): Legends, op. 59 (1881): no. 6 in C sharp minor
  …intermission…
• Leoš Janáček (1854–1928): Věčné evangelium
• Leoš Janáček (1854–1928): Taras Bulba (1915–18)

大概是为了蹭歌剧院的热度，音乐厅这边在相近的时间也安排了东欧（雅纳切克）的节目。又或者是雅纳切克终于特别流行了？这种节目当然是 Hrůša 最合适。节目方面除了 Taras Bulba 都陌生，没什么要说的。

我发现 ANSC 真的很喜欢安排有合唱团的节目…

Sala Santa Cecilia

• Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Antonio Pappano, conductor
• Asmik Grigorian, soprano

• Claudio Ambrosini (b1976): Dosàna nova (2023)
• Richard Strauss (1864–1949): Vier letzte Lieder, AV150 (1948)
  …intermission…
• Dmitri Shostakovich (1906–1975): Symphony no. 10 in E minor, op. 93 (1953)
  …encore…
• Edward Elgar (1857–1934): Pomp and Circumstance, op. 39: March no. 1 in D major (excerpt)

帕帕诺作为 ANSC 音乐总监的最后一场音乐会，让还在进行的音乐季过早地染上了告别的气氛。这一期的场刊上列出了帕帕诺的任期上的所有节目，看着有一种聚沙成塔的既视感。

开场是一首委约作品，现在已经全忘了。接下来的最后四首歌由 Asmik Grigorian 献唱。她的声音有些具有冲击性，大概不是很适合这套作品“回首向来萧瑟处”的感觉。休息之后是肖十。一直不是很懂老肖，但总是能遇到他的节目。反正最后挺热闹的。

正片结束之后是漫长的起立欢送环节。帕帕诺看来是深受罗马老乡们的爱戴。最后乐队无人驾驶演奏了《威风凛凛》的片段送他回英格兰老家。而下一任掌门哈丁在 22/23 和业已公布的 23/24 音乐季都没有任何演出。

Sala Santa Cecilia

• Orchestra e Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Fabio Biondi, violin/conductor
• Marie Lys, soprano
• Lucia Cirillo, contralto

All-Antonio Vivaldi (1678–1741) program

• Concerto in G minor, RV152
• Ercole su’l Termodonte, RV710 (1723): Sinfonia
• Concerto in D major, RV222 “dedicato alla Signora Chiara”
• Concerto in F major, RV282
• Gloria in D major, RV589
  …encore…
• Gloria in D major, RV589: Domine Fili unigenite

就用低情商的说法吧，反正这里也不会得罪人。这场大约是为了复活节给大部分演奏员放假而安排的小编制节目，甚至索性连中场休息都取消了，好让参加演出的演奏员和歌手也可以早点回家（下午六点开场的节目，不到七点半就散场了）——这个我是欢迎的。节目方面也没啥好多说的。

Sala Santa Cecilia

• Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Tugan Sokhiev, conductor
• Alice Coote, mezzo-soprano
• Russell Thomas, tenor

• Joseph Haydn (1732–1809): Symphony in D major, Hob.I:104 “London” (1795)
  …intermission…
• Gustav Mahler (1860–1911): Das Lied von der Erde (1908–09)

自从开始风衣之后就觉得没有必要立即更新，因为反正可以重听。结果一下子就欠了两个半月的内容。另外的外部原因是音乐会实在是太密了：从 2 月 11 日开始连续 18 周每周都有 ANSC 的定期音乐会。因为买了套票的缘故，所以一场不落都去了；偶尔还有独奏会和歌剧。到了最后，颇有一种每周六加班的既视感。所以到了 23/24 音乐季订票的时候，我没有经历太多挣扎就决定不再续订。

关于本场音乐会，还记得海顿优雅而富有动感，耳目一新；大地之歌的《离别》总是可以令我感动。

Sala Santa Cecilia

• Orchestra e Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Daniele Gatti, conductor
• Pablo Ferrández, cello

• Pyotr Ilyich Tchaikovsky (1840–1893): Romeo and Juliet, Fantasy Overture (1869, rev. 1880)
• Pyotr Ilyich Tchaikovsky (1840–1893): Variations on a Rococo Theme for Cello and Orchestra, op. 33 (1876)
  …encore…
• Johann Sebastian Bach (1685–1750): Cello Suite no. 1 in G major, BWV1007: Allemande
  …intermission…
• Sergei Prokofiev (1891–1953): Romeo and Juliet: Excerpts from the Ballet and Suites

节目很值得期待的音乐会，加蒂的演出超出了本来就颇高的预期。下半场的普罗科菲耶夫，预告演出半小时，更正之后为一小时。片段的选编选择感觉和阿巴多在柏林的那一次很类似，如果不是一样。演奏非常有戏剧性，如果是配舞的话，感觉没有舞者能跳下来。这也算是在音乐会演奏这个节目的好理由吧。希望主办方以后多安排这样的节目…上半的也不错，不过加演的阿拉曼德舞曲完全不符合我的胃口。

因为音乐会超长，出来已经错过了回家的巴士。我觉得可以随便乘一辆，然后步行剩下的路程。万万没想到的是等了 50 分钟都没有合适的车，结果竟然搭的还是回家的直达。车站一个德国人借看我的巴士时刻表，我们都对罗马的公交感到愤愤不平。但也都表示这场演出还是值得这一番折腾。我们甚至还看到一名乐手乘惟一一班和我完全不顺路的巴士离开。他的乐器是贝斯。上了公交，竟然破天荒遇到两名同事搭这辆车……

Sala Santa Cecilia

• Orchestra e Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Thomas Adès, conductor

• Gustav Holst (1874–1934): The Planets, op. 32
• Thomas Adès (b1971): Paradiso — Dante Ballet Part III (2019–20)

说起来，Thomas Adès 对我而言是有特殊意义的一位演奏家。我第一次去卡内基音乐厅，听的就是他为 Bostrige 伴奏的一套独唱。（可惜我当时太老实了，没有拍照。）那已经是很久很久以前，而之后我再也没有听到作为演奏家的 Adès，直到如今。

上半场的《行星》已经完全值得走这一场。比 19 年在香港听的那一次精彩太多了。他的演出甚至激发了我对 Holst 其他作品的兴趣！

至于他自己的 Paradiso——配器和行星大同小异，唯一可见的不同就是把女声合唱从幕后搬到了台前——我觉得大概不太行。至少没有能抓住我。二十几分钟的作品，几次走神之后就结束了。