Category Archives: Recital

Rafał Blechacz

Recital

At Carnegie Hall (Zankel)

  • BACH Italian Concerto, BWV 971
  • BEETHOVEN Piano Sonata No. 8 in C Minor, Op. 13, “Pathétique”
  • CHOPIN Nocturne in E Major, Op. 62, No. 2
  • CHOPIN Waltz in D-flat Major, Op. 64, No. 1, “Minute”
  • CHOPIN Waltz in C-sharp Minor, Op. 64, No. 2
  • CHOPIN Waltz in A-flat Major, Op. 64, No. 3
  • CHOPIN Mazurka in B Major, Op. 56, No. 1
  • CHOPIN Mazurka in C Major, Op. 56, No. 2
  • CHOPIN Mazurka in C Minor, Op. 56, No. 3
  • CHOPIN Polonaise in F-sharp Minor, Op. 44
  • BEETHOVEN Piano Sonata No. 2 in A Major, Op. 2, No. 2: Scherzo

难以满意。选曲大俗相当考验钢琴家，但作品分量不够。演奏不够细腻，一股学生腔，似乎只有弱中强三个档位。下半的肖邦不错，波兰舞曲尤其辉煌有个人风格，可惜大错音引起一个小节的混乱。

2015 年 6 月补录。

Maurizio Pollini

Recital

At Carnegie Hall

  • SCHUMANN Arabeske in C Major
  • SCHUMANN Kreisleriana
  • CHOPIN Prelude in C-sharp Minor, Op. 45
  • CHOPIN Piano Sonata No. 2 in B-flat Minor
  • CHOPIN Berceuse in D-flat Major
  • CHOPIN Polonaise in A-flat Major
  • CHOPIN Nocturne in D-flat Major, Op. 27, No. 2 (encore)
  • CHOPIN Scherzo No. 3 in C-sharp Minor, Op. 39 (encore)
  • CHOPIN Etude in C Minor, Op. 10, No. 12, “Revolutionary” (encore)
  • CHOPIN Ballade No. 1 in G Minor, Op. 23 (encore)

2015 年 3 月补录。

Denis Matsuev

Recital

At Carnegie Hall

  • HAYDN Piano Sonata in E-flat Major, Hob. XVI: 52
  • SCHUMANN Carnaval, Op. 9
  • RACHMANINOFF Prelude in G Minor, Op. 23, No. 5
  • RACHMANINOFF Prelude in G-sharp Minor, Op. 32, No. 12
  • TCHAIKOVSKY Dumka in C Minor, Op. 59
  • TCHAIKOVSKY Méditation, Op. 72, No. 5
  • RACHMANINOFF Piano Sonata No. 2 in B-flat Minor
  • TCHAIKOVSKY The Seasons, Op. 37b, No. 5 “May” (encore)
  • SIBELIUS Thirteen Pieces, Op. 76, No. 2 Etude in A Minor (encore)
  • SCRIABIN Etude in D-sharp Minor, Op. 8, No. 12 (encore)
  • LIADOV A Musical Snuffbox, Op. 32 (encore)
  • LISZT Etude d’exécution transcendante No. 10 in F Minor (encore)
  • STRAYHORN Take the “A” Train (arr.: Matsuev) (encore)

马祖今天上下半场简直冰火两重天。舒曼《狂欢节》带着浓浓的俄罗斯口音，而海顿的降 E 大调无趣乏味只能说是错误；他如果全套节目都这么演的话我觉得他以后就不用来卡内基了。救赎在下半场：老柴和拉赫各两个小品，加拉赫第二奏鸣曲，疾风骤雨，深情处几乎赚到我一滴眼泪。加演痛快不扭捏我也喜欢。

但就现在看来，马祖还不能算是全面的艺术家，离前辈“每一次触键都有不同的音色”还有相当的差距，尤其在面对海顿奏鸣曲这种展示钢琴家品味的作品的时候。

2015 年 6 月补录。

Richard Goode

Recital

At Carnegie Hall

  • JANÁČEK On the Overgrown Path, Book I:
    ·· “Our Evenings”
    ·· “A Blown-Away Leaf”
    ·· “Come With Us!”
    ·· “Good Night!”
  • SCHUMANN Davidsbündlertänze, Op. 6
  • DEBUSSY Préludes, Book I
  • DEBUSSY “Ondine” from Préludes, Book II (encore)
  • SCHUMANN Arabeske in C Major, Op. 18 (encore)

2015 年 3 月补录。

内田光子

Recital

At Carnegie Hall

  • SCHUBERT Piano Sonata in G Major, D. 894
  • BEETHOVEN Thirty-Three Variations on a Waltz by Diabelli, Op. 120

舒伯特开场略差，左手有些模糊浑浊——大概听过古钢琴上的舒伯特之后（无论是比尔森或者是鲁比莫夫）我无法再完全接受斯坦威上的舒伯特——而且右手连续的并不算快的八分音符节奏竟然有些不稳。接下来就没听到什么问题了。然而在情感上，我是很喜欢这个演出的。我甚至觉得可能只是因为她选择弹舒伯特我就要喜欢这个演出了。舒伯特说他用自己痛苦的泪水结成音乐，却要把欢乐带到人间。我虽然没觉着欢乐，但他的痛苦我是感受得到的。不过内田热情又有些情绪化的演奏淡化了舒伯特那种黯然神伤的感觉……

迪亚贝利不是我的菜。不过比起一个星期连听两次沃采克，时隔半年再听迪亚贝利算不上什么。当初希夫怎么弹的已经忘记了，但从今天的感觉来看，内田似乎比当初希夫弹得更自由更情绪化。技术难度高的快速段落交代得十分清楚，也许比希夫还好一些。（也就是说，舒伯特开场没弹好也许只是慢热。）慢乐章太容易走神，不提也罢……音乐会之前我跟坐旁边的老太太抱怨内田选了这么非主流的曲目；听完她想知道我怎么看，我福至心灵地跟她比喻说，听迪亚贝利就像是吃一顿外国大餐，我是喜欢的，但不知道自己吃了什么。

今天还有一个插曲。早上（哎，中午）出门忘记带票了，打电话让音乐厅重新打了一张票。取票的时候一位 Van Solkema 先生过来把他的池座票送给我，我欣然接受，是左边能看到双手的座位，我非常感谢他。还有，难道大家不觉得内田的演出服活像一件雨衣吗？完了之后的签售因为没有舒伯特所以买了锤子键琴的那张。

2015 年 6 月补录。

Leif Ove Andsnes

Recital

At Carnegie Hall

  • BEETHOVEN Piano Sonata No. 11 in B-flat Major, Op. 22
  • BEETHOVEN Piano Sonata No. 28 in A Major, Op. 101
  • BEETHOVEN Six Variations on an Original Theme in F Major, Op. 34
  • BEETHOVEN Piano Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57, “Appassionata”
  • BEETHOVEN Bagatelle in E-flat Major, Op. 33, No. 1 (encore)
  • BEETHOVEN Allegretto from Piano Sonata No. 22 in F Major, Op. 54 (encore)
  • SCHUBERT Moment musical in A-flat Major, D. 780, No. 6 (encore)

开场的作品 22 有很多海顿和莫扎特的遗迹，Andsnes 人为给它抹上一层贝多芬的颜色，我觉得没有必要。

作品 101 则完全是贝多芬的本色了。结尾反复开始的主题之后再荡开一笔，写得如此积极，听得我不由得开朗了一些（虽然最后还是有点疯疯癫癫的）。

下半场作品 34 之后是重头戏《热情》。有些冷峻，但十分清晰，即使是音符最多的和弦也交代得清清楚楚（作品 22 就不是这种感觉）。情绪慢慢地积累，直到最后结束的时候才稍微有点释放。完成度相当高，热情而不是“激情”，是有绝对说服力的演出。

加演的作品 33/1 突出了乐句结尾的音符，听起来颇有新意。另外加演了两个作品没有认出来。

今天出票不是很理想，票房的 Matthew 给了我 Parquet 左边很理想的位置，可以清楚地看见钢琴家的双手和脚，和双手在钢琴漆反射的镜像。完了的签售，观众的参与也不是很踊跃。出卖的是两张贝多芬协奏曲专辑。本来上半场结束是不打算去的，一来可以等他出齐了再一网打尽；二来，我根本不需要另一套贝多芬的协奏曲啊（肯普夫的那个协奏曲包子里几乎三个 cycle 一首都还没听呢）。但听过热情之后我就放弃了抵抗，两张都拿下了。我向他表达了致意，他看起来很和气。

中场休息的时候终于想起到 Rose 博物馆看看来自维也纳的展品。除了吸引我去参观勃拉姆斯的《海顿主题变奏曲》手稿之外，还有海顿的信封，莫扎特管乐二重奏的手稿和音乐会门票，舒伯特《未完成》第三乐章头八个小节的草稿，贝多芬《合唱》草稿和他吃药的勺子，勃拉姆斯的烟卷，布鲁克纳第六华丽的初版，《蓝色多瑙河》的钢琴草稿，马勒第四、韦伯恩《帕萨卡利亚》和贝尔格《露露》的手稿。其他展品还包括维也纳爱乐开幕演出（曲目包括贝多芬的第七交响曲）的海报和一个乐迷用来收集音乐家签名的折扇，这位姓名未知的奇女子将马勒、小斯特劳斯、勃拉姆斯、约阿希姆和圣桑（just to name a few）一网打尽。

2015 年 6 月补录。

Natalie Dessay & Philippe Cassard

Recital

At Carnegie Hall

  • C. SCHUMANN “Liebst du um Schönheit”
  • C. SCHUMANN “Geheimes Flüstern”
  • C. SCHUMANN “Sie liebten sich beide”
  • C. SCHUMANN “Er ist gekommen”
  • BRAHMS “Lerchengesang”
  • BRAHMS “Meine Lieder”
  • BRAHMS “Geheimnis”
  • DUPARC “L’invitation au voyage”
  • DUPARC “Extase”
  • R. STRAUSS “Ich schwebe,” Op. 48, No. 2
  • R. STRAUSS “Wasserrose,” Op. 22, No. 4
  • R. STRAUSS “Frühlingsgedränge,” Op. 26, No. 1
  • R. STRAUSS “Die Nacht,” Op. 10, No. 3
  • FAURÉ “Après un rêve,” Op. 7, No. 1
  • FAURÉ “Clair de lune,” Op. 46, No. 2
  • FAURÉ “Prison,” Op. 83, No. 1
  • FAURÉ “Mandoline” from Cinq mélodies “de Venise,” Op. 58, No. 1
  • FAURÉ “En sourdine” from Cinq mélodies “de Venise,” Op. 58, No. 2
  • POULENC Fiançailles pour rire
  • DEBUSSY “Apparition”
  • DEBUSSY “La romance d’Ariel”
  • DEBUSSY CLAUDE DEBUSSY “Clair de lune” from Suite bergamasque / ”Clair de lune,” from Fêtes galantes (encore)
  • RACHMANINOFF “How Fair This Spot,” Op. 21, No. 7 (encore)
  • DELIBES Lakmé: “Tu m’as donné le plus doux rêve” (encore)

Dessay 有美丽的裙子和银色的歌喉。她故作矫揉造作的姿态反而显得天真烂漫——比如在理查·斯特劳斯的 Ich schwebe 里。但她的法语歌曲才是最迷人的。

在加演里，Philippe Cassard 弹的《月光》太快了。

2015 年 6 月补录。