Sala Santa Cecilia
这一场纯粹算是圣诞节期间去凑个热闹。当然 John Nelson 还算有一定的吸引力。这次本来只是要和去年的邻座阿姨打声招呼，但她临时要工作没来，她朋友来了。我就坐了她的座位。一楼听起来确实是要比楼上更有沉浸感，但视野又受限了。2000 座的音乐厅愣是没有哪怕一个理想的座位…
又：唱《哈利路亚》的时候视线中有且仅有前排正中间的一对老夫妻起立了。哈。
（1 月 24 日补录）
Sala Santa Cecilia
基辛是属于无论如何不想错过那一档哪怕上次不太满意。这次选了二楼前排的票。基辛的部分非常满足，比上半年那次好多了。第一首加演的曲目无论如何都想不起来，找了一大圈，发现我曾经也听他现场弹过，而且还是本博客唯一有访客留言的那一场…
下半场的柴一就比较口水了，不过至少听起来不费劲。
这次旁边有位中年女士，英语说得很好，刚入古典坑的样子。她不是很 get 拉赫，但是对柴可夫斯基颇为赞赏。羡慕她还有那么多好东西可以发现，而我几乎已经视音乐会为畏途了…
Sala Santa Cecilia
这是本季最令我期待的一场音乐会，以至于今天（1 月 24 日）打开博客编辑界面时，我都还记得当时的情景。
我理解的 Utopia Orchestra 是俄罗斯被制裁之后 Currentizis 用没有被制裁的乐手组成的 musicAeterna 的分身，同一个配方。
上半场协奏曲乐队是坐着演奏的。勃拉姆斯协奏曲方面，我无法认同独奏家的风格。中场一阵忙乱把家具换了，全员站立（当然除了大提琴）（独奏家也加了进来），声音一下子就不一样了。柴五无可挑剔，可谓 sweeping，加演的胡桃夹子更是令我感到喜悦。
希望罗马多来点儿这样的乐团，大晚上扛着冷风走回家也心甘。
Sala Santa Cecilia
这也是一个悲伤的故事。其实我并没有想要听帕帕诺卸任之后的第一场音乐会，完全是因为上周买票的时候票房工作人员把 22 日听成了 2 日。等我发现的时候我都已经上完上周的当回家了，中间也没有任何可能换票的机会。
帕帕诺还是非常能说。下半场开场前还相当仔细地讲解了传奇的开头，还分声部演示，还让观众一起跟着唱……也没觉得演出有什么特别……正常发挥吧。
Sala Santa Cecilia
这是一个悲伤的故事。我本来是要听 Matthias Goerne 的，结果临时换人了。我走的是地下通道，没看见海报，座得又挺远，看见歌手入场我还在感叹怎么几年不见头发长出来了…然后一开口，我忍不住感叹怎么声音也变了这么多（我还记得当初听 Goerne 的磨坊女近乎涕下）…直到中场翻开场刊才发现上了当。演出方面没有任何可以分享的感想。
Teatro Costanzi
现在可真算是听假男高音的黄金时期。之前的凯撒找了三个实力在线的，似乎可以算是常规操作。顺理成章地，他们组了一场音乐会，唱了一些热门或不热门的（大部分）巴洛克曲目。听出耳油那么幸福。我个人的点赞顺序是 Cohen、Pe 和 Vistoli。
过了一个月（12 月 3 日）才更是因为当天遇到了 atac 罢工，本来可以很快到家，但等车、转地铁、坐过站…语言问题导致我不能很准确地掌握情况，是的状况更加糟糕，到家时已兴致全无…
Sala Santa Cecilia
因为不想要那种星期六定期加班的感觉了，所以这一季就没有订季票。回了罗马之后发现两天后就是 23/24 开幕音乐会，那就还是参加吧。这次选择了三场中的第一场。
节目是罗马三部曲穿插两首李斯特的合唱曲……配电影。这套音乐会是 Bridging Europe Festival 的一部分，与罗马电影节联合制作。考虑到有电影，我选了楼上中间的座位；事后看来是明智的。电影大概是按音乐会节目设计同步的。第一部分配罗马的松树，用的是过去的材料。4:3 的长宽比、黑白画面。感觉是一部关于罗马的老电影的片段加上花絮。那部电影本身大概会好看吧，有空再研究一下。剩下的部分应当是新拍的，没有什么情节，主角是一个牛仔打扮的男的，骑马在罗马和 Cinemacittà（电影城）到处溜达。大约还有一个男二号，是一个扮演角斗士的演员，穿着戏服在练习剑术。还有一个带着面具一看就很猥琐的男的挥舞着纸板做的厨刀给小孩们割喉。点题的松树、喷泉和节日基本没出现，出现也没有在对应的作品。我还没有读场刊（因为是意大利语的，大概也不会读），但直观的感觉是这个电影完全没有意义，甚至很扰乱我听音乐。影片的亮点是最后的街舞，让我从音乐里听到了舞曲元素。
音乐方面，罗马三部曲对我来说是熟悉而新鲜的：我时不时听这套作品（松树和喷泉），而半年前购入了雷斯皮基的全部乐队作品后又仔细地听了几遍。演奏达到了期待的水准，而且我确实听到了一些新的声音。铜管是站着吹的。李斯特的合唱曲，虽然简短，但挺好听。
指挥 Iván Fischer 星期天还要带自己的布达佩斯节日乐团表演李斯特的匈牙利舞曲二号，第二钢琴协奏曲和巴托克的《神奇的满大人》，很有吸引力；但是我已经买了歌剧院的包厢票（凯撒在埃及），所以只能割爱。
Sala Santa Cecilia
这是 ANSC 22/23 音乐季的闭幕演出，给的节目很有诚意。圣桑的第三交响曲给我的印象尤其深刻。可以说是因为这场音乐会我爱上这部作品，在此之后还又听了好多遍。
这场音乐会也意味着我在 ANSC 本赛季常规赛（28 场）达成了全勤成就，这是我在香港都没有实现的（或者我实现了但没有留下深刻印象）。回想起来有很多美好的音乐体验，但也真的累（元旦节之后几乎每周都有，而且往返音乐厅终究并没有特别方便），很多次我觉得我是做了一个周六兼职。下一季我不订套票了。
Sala Santa Cecilia
Poulenc 的双钢琴听感不错，不过没什么后劲，就如同我当初刷他的盒子的感受。两位独奏家都很有个性，Bollani 在观众中人缘相当不错，而 Joo 正是搞笑二人组 Igudesman & Joo 之一。在安可中两人也加入了大量的搞怪内容。
下半的达芙妮与克罗埃这几年我也渐渐喜欢上了（以前觉得挺慢的）。演出也相当不错，有一种豪华感。
又：指挥原定是 Oramo，临时换了Bringuier。
Sala Santa Cecilia
两部理查交响诗很过瘾。Martinů 没听明白。查了一下独奏家 Tamestit，收藏里有他的哈罗尔德在意大利，没什么印象（反正是独奏存在感很低的作品）。加演的第一个曲目很快很炫技，不过听起来并不美。第二首巴赫按惯例不喜欢现在的处理。
又：两个月之后很巧合地在 L.N. 车上听到了现在很火的 Faust 版，也是差不多的路数，只能说属于我的巴赫无伴奏审美已经过时了。