Fabio Luisi conducts Metropolitan Opera

这两个关于通奸的不光彩的故事被放在一起已成惯例，大概是“劈腿要遭”的教训一晚上要来两次才够，而被欺骗的情人的内心独白在两部戏里都是最动人的段落。在《乡村骑士》里，Santuzza 对 Turiddu 的控诉近乎直白，似乎缺乏诗情，而正因如此，歌词才合乎她的身份并充满了感染力。在《丑角》里，同样功能的段落以独白呈现，主人公暴戾外表下的脆弱才得以完全展示出来。两个人都实现了复仇，Santuzza 是用嘴，Canio 直接举起了匕首。音乐告诉我们复仇的滋味并不美。

这是我第一次看这两部戏，无法和之前的制作比较。我喜欢这个制作。把这两部戏放在一个 set 里（不知道这是不是第一次这么做）充满了巧思。和我同看的朋友认为 set 和用光的配合令制作有了伦勃朗的风格，我完全同意这真知灼见（尽管我身后 boo 的那个人可能不同意）。在《丑角》第二幕的戏中戏里，导演加入了西方市井喜剧的插科打诨，Canio 的强颜欢笑下的心潮汹涌呼之欲出，是这个制作的另一个亮点。

Álvarez 一人分饰两角，完成得很棒。他非但唱的好，也是一个极好的演员。《乡村骑士》开头的 off-stage 咏叹调瞬间让我想起《游吟诗人》里的类似桥段；《丑角》第一幕独白时的痛苦表情令人心里也忍不住抹一把泪。Westbroek 的 Santuzza 令人同情，Racette 的 Nedda 在和 Silvio 偷情那一段有令人印象深刻的演出。路易西的乐队和歌手配合精妙；那个俗透了的间奏曲演得足够滥情。