Teatro Costanzi

• Music: Giacomo Puccini
• Libretto: Giuseppe Giacosa & Luigi Illica
• Source: Victorien Sardou

• Set design: Adolf Hohenstein (Reconstructed by Carlo Savi)
• Costume design: Adolf Hohenstein (Reconstructed by Anna Biagiotti)
• Lighting design: Vinicio Cheli

• Teatro dell’Opera di Roma Orchestra and Chorus
  with the participation of the Teatro dell’Opera di Roma Scuola di Canto Corale
• Conductor: Pier Giorgio Morandi
• Director: Alessandro Talevi
• Chorus Master Roberto Gabbiani

• Floria Tosca: Liudmyla Monastyrska
• Mario Cavaradossi: Giorgio Berrugi
• Baron Scarpia: Claudio Sgura
• A Shepherd Boy: Domenico Colaianni
• Angelotti: Luciano Leoni
• Spoletta: Andrea Giovannini

一般罗马歌剧院一段时间只上一部戏，但现在比较特别，由《西西里晚祷》和《托斯卡》轮替。虽然《晚祷》先上演，但出于日程的考虑我必须先看《托斯卡》。

可能刚开季，主办方热情高涨，为两部戏分别制作了两厘米厚（300 页左右）的场刊。还为《托斯卡》格外开恩收录了一篇论文的英译文。该论文主要介绍了学术界重新整理的托斯卡创作时间线，很多材料对我来说都是陌生的，这更让我因为看不懂宝书的其他部分而心生怨念。文中提到《托斯卡》的首演正是在 Teatro Costanzi，并且收录了一些首演的署名 Adolf Hohenstein 概念设计图。和正式演出比对，我 99% 确认这是当年首演的复刻版（如果不是原装货的话）。（剧作本身和罗马的关系则无须赘言。）考虑到原制作的时间，这个戏在当时应该算是时装剧；在今天就是古装剧了。这么看来，Scarpia 类似于已故著名央视主持艺术家李咏的造型就不能算是搞怪。我喜欢这个制作。

演唱方面，三个主角都不错。让我觉得可惜的是女主角收放还未完全自如，但瑕不掩瑜，而且她还年轻。乐队靠谱。我来之前还特地看了穆蒂在斯卡拉的录像；我觉得是不输的。而且这次座位是一排一座，乐池把长笛安排在靠近观众的一侧，听感美妙。还有就是，我这次听到了第一幕终曲 Te Deum 的邪魅气质，忍不住畅想了一下要是普契尼也有一部安魂曲该多棒。

又：写完想起来《为艺术、为爱情》女主角跪坐着双手放大腿上唱完全曲。导演得扣钱。