Sala Santa Cecilia

• Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Jakub Hrůša, conductor
• Antoine Tamestit, viola

• Richard Strauss (1864–1949): Don Juan, op. 20 (1889)
• Bohuslav Martinů (1890–1959): Rhapsody-concerto for viola and orchestra, H337 (1952)
  …encore…
• Show piece
• Johann Sebastian Bach (1685–1750): Partita for Violin Solo no. 2 in D minor, BWV1004: Sarabande
  …intermission…
• Bohuslav Martinů (1890–1959): Memorial to Lidice, H296 (1943)
• Richard Strauss (1864–1949): Tod und Verklärung, op. 24 (1888–89)

两部理查交响诗很过瘾。Martinů 没听明白。查了一下独奏家 Tamestit，收藏里有他的哈罗尔德在意大利，没什么印象（反正是独奏存在感很低的作品）。加演的第一个曲目很快很炫技，不过听起来并不美。第二首巴赫按惯例不喜欢现在的处理。

又：两个月之后很巧合地在 L.N. 车上听到了现在很火的 Faust 版，也是差不多的路数，只能说属于我的巴赫无伴奏审美已经过时了。

Sala Santa Cecilia

• Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Herbert Blomstedt, conductor

• Franz Liszt (1811–1886): Symphony in D major, D200 (1815)
  …intermission…
• Anton Bruckner (1824–1896): Symphony no. 4 in E flat major, WAB104 “Romantic”

这是第一次听现场的布隆。他真的看起来非常虚弱（他 1927 年生，比阿巴多还要大六岁），上下场都由首席搀扶，指挥时也是坐着，而他的音乐实实在在地充满神性。濒死的布鲁克纳最感人，诚不我欺。

毫无疑问的本季最佳。而且本来布四就已经足够，竟然还送了一首舒伯特。感谢 ANSC。

有傻冒抢鼓掌略美中不足，但被正义的群众嘘了下去。（这么一说，好像最近观众素质比记忆中高了不少，不然我不会记得这么清楚…）

Sala Santa Cecilia

• Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Mirga Gražinytė-Tyla, conductor
• Gabriela Montero, piano

• Ludwig van Beethoven (1770–1827): Overtüre Leonore III, op. 72b (1806)
• Pyotr Ilyich Tchaikovsky (1840–1893): Piano Concerto no. 1 in B flat minor, op. 23
  …encore…
• Gabriela Montero (b1970): Improvisation 1
• Gabriela Montero (b1970): Improvisation 2
  …intermission…
• Mieczysław Weinberg (1919–1996): Symphony no. 3 in B minor, op. 45

这一场大概是主打一个女性之力。原来是安排了王羽佳的独奏，但她因为健康原因退出了；虽然有点儿可惜，但多亏如此才不用听 Lindberg 的协奏曲，他的东西我记得是很无趣的。代打的是 Gabriela Montero，节目换成了柴一。我现在到了这样的阶段，就是哪怕遇到了不认识的艺术家，家里的曲库应该也有一两首。这位 Montero，很凑巧就在不久前和邻座 N.U. 阿姨交换的 CD 里（一套阿格丽姬的 3CD 精选）。此事也颇可以一叙…之前和邻座聊到喜欢的歌剧，我就报菜名了一大堆。然而我发现她竟然没听过 Alcina。我不准没有人听过 Alcina，就把 Fleming/Graham/Dessay 那套借给她了。但由于语言的缘故，她以为是礼物，还回赠了阿姬的精选集。我虽然不收精选集，但想到这一套 Alcina Dessay 的盒子里也有，我就没有和她澄清（可惜说明书我都没仔细看）。

说回演出，我觉得还是很带感的。尤其是 Weinberg，听着非常有嚼头。我之前有一 张 Gražinytė-Tyla 的 Weinberg 专辑，但不含这一首。Gražinytė-Tyla 的手势很清楚，就像是在跳舞；没想到炙手可热的她真人如此矮小，还拿了一根大得不成比例的指挥棒。另一个邻座 F 女士说她的莱奥诺拉没有很好（她用了一个很准确的词，我现在想不起来了）。

但本场最酷炫的还是 Montero。柴一之后她从观众席里要了两个旋律，即兴演奏了七八分钟的变奏。我从来没有在音乐厅里见过这个。观众们也报以极大的热情。会弹应该多弹点儿。

Sala Santa Cecilia

• Orchestra e Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
• Markus Stenz, conductor
• Andreï Korobeinikov, piano

• Sergei Rachmaninoff (1873–1943): Piano Concerto no. 3 in D minor, op. 30 (1909)
  …encore…
• Alexander Scriabin (1872–1915): 8 Etudes, op. 42: no. 5 in C sharp minor
• Sergei Rachmaninoff (1873–1943): Preludes, op. 23 (1903): no. 5 in G minor
• Alexander Scriabin (1872–1915): 8 Etudes, op. 42: no. 4 in F sharp major
  …intermission…
• Gabriel Fauré (1845–1924): Pavane in F sharp minor, op. 50
• Gabriel Fauré (1845–1924): Les djinns, op. 12 (1875?)
• Gabriel Fauré (1845–1924): Cantique de Jean Racine, op. 11 (1865)
• Alexander Scriabin (1872–1915): Le Poème de l’extase, op. 54 (1908)

能听现场拉三还要啥自行车？糙点就糙点吧。（然而 23/24 基辛也要弹拉三。）还有第一点惊奇的是，弗雷的《帕凡》原版竟然是合唱形态。（对，合唱团又上线了。）最后的《狂喜之诗》是一个令人满足的结尾。我听完之后许愿要把斯克里亚宾的乐队作品再好好听一遍（然而现在还是没有）。

这一天我终于和左边的两个季票持有者聊上了。他们是 F 小姐和 P 先生，他们都是演奏管乐的音乐学家，所以有些严格。我跟他们聊到之前 Honeck 的神（经病）操作，可惜他们当时都没有注意到。我们聊出来的结果是他可能受了古乐派的影响，然后我还甩出了 historically misinformed performance 这个冷笑话。