Monthly Archives: October 2022

Elektra

Opera

Sala Santa Cecilia

  • Orchestra e Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
  • Antonio Pappano, conductor
  • Ausrine Stundyte: Elektra
  • Elisabet Strid: Chrysothemis
  • Petra Lang: Klytämnestra
  • Neal Cooper: Aegisth
  • Kostas Smoriginas: Orest

从错过了七月份的 Danze polovesiane 算起已经过了整整三个月，音乐季终于重开。经过了上一季的各个方位的试听，我的季票最终还是选择了池座中央的周六场。

ANSC 的开幕音乐会总是很有诚意。上一年是马勒的复活（很遗憾我没有参加）。2019 年是伯辽兹的弥撒。都是超重口味。这一次的音乐会版 Elektra 也是令我非常期待。这部剧当年在 MET 一个音乐季就看了三次，可惜后来没有时时回味。现在终于又来了现场机会，而且（大概）是豪华阵容。

演出的感想浓缩下来只有“满足”两个字。Stundyte 的 Elektra 和她的大红 bolero 一样光彩夺目。戏份多重就有多精彩。（顺带一提，她现场短发造型很帅，我觉得场刊把她拍老气了。）她的表演还包括了几个大幅度后仰，显得核心肌群很厉害的样子…演妹妹的 Elisabet Strid 也好，她的角色属于歌剧里一帮疯子中的正常人（比如卡门里的 Micaëla）。她看起来好面熟，就是想不起来像谁。当然也不能不提 Petra Lang，真的是老当益壮。被杀死的那一幕是在场外，惨叫声传进音乐厅也是瘆人。打酱油的男角色们也好。好到有点后悔没有听之前的场次。唯一的美中不足是字幕只有意大利语的。

票基本都卖出去了。谢幕时观众也非常热情。帕帕诺简单讲了几句，大意是说本场是乐队中一位小提琴家的告别演出，还有工作人员献了花。（希望没有理解错吧。）

很久没有听交响乐，还挺兴奋的。就提前到了。整个场子基本上都被电影节占了，和 2019 年一样。卖的小吃似乎都是 2019 年的同款。因为大概率语言不通，所以我没有太在意电影节。在音乐厅范围内闲逛，拿了两份节目表（因为目前只买了交响乐的票，室内乐还在研究）。结果很欣喜的发现音乐厅的博物馆正开放。靠近走廊展出的是修建音乐厅时发现的遗迹模型（大概是个农场加澡堂子）和一些物品，之前只在玻璃墙外看过。走进还有一个展厅，展出的是百来件古罗马的陶器和少量的青铜器。有些很大品相很好的物品。遗迹本身只能隔着窗户看看。我其实一度把通往露天的门推开了，但工作人员制止了我。

Alessandro Carbonare Clarinet Trio

Chamber

Reate Festival
Teatro di Villa Torlonia

  • WOLFGANG AMADEUS MOZART Divertimento K 439b/1
  • STEFANIA TALLINI C19
  • ARMANDO “CHICK” COREA: Corea Jazz (arr. Luca Cipriano)
  • VINCENZO DE FILIPPO (1977) Pizzica e Taslim
  • AA.VV. Klezmer Suite (arr. Luca Cipriano)
  • Alessandro Carbonare, clarinet
  • Luca Cipriano, clarinet
  • Giuseppe Muscogiuri, clarinet

听 Feola 的时候，本着贼不走空的态度，顺了一张 Reate Festival 的节目单。所以果然很快回到了 Torlonia（不过还是没有什么时间走走转转）。这次直接就有票，而且因为早到了 20 分钟，第一排最中间的座位都随便坐，我便没客气（不过楼上的雅座似乎只对 VIP 开放）。工作日的闲人就是没有周末那么多。

这个单簧管三重奏是三把单簧管。领头的 Carbonare 是圣则济利亚的首席。本周是圣则济利亚的音乐季开幕，18/20/22 三天有演出，不知道他参不参加。如果参加的话，本周 KPI 直接爆表了吧。

节目单里的哪怕是莫扎特我都不是很熟悉，但这丝毫不影响我享受这场音乐会。除了莫扎特那一首，其他作品三个人用了不同型号的单簧管，音色上很有区分度。

本场最难忘的是近距离看着 Carbonare 用循环呼吸吹出了一个一两分钟饱满的长音。另外忘了是 Cipriano 还是 Muscogiuri 吹出了带有特殊音效的双音。还挺开眼界的。

C19 的作者 Stefania Tallini 到了现场，她看起来年纪很轻的样子。不过作品似乎是整晚较弱的。

Rosa Feola & Fabio Centanni

Recital

Reate Festival
Teatro di Villa Torlonia

  • Rosa Feola, soprano
  • Fabio Centanni, pianoforte
  • ROSSINI Soirées Musicales n. 1: La promessa
  • ROSSINI Soirées Musicales n. 5: L’invito
  • ROSSINI Semiramide: “Bel raggio lusinghier…Dolce pensiero di quell’istante”
  • BELLINI Tre ariette inedite n. 1: Vaga luna che inargenti, arietta
  • BELLINI Sei ariette da camera n. 1: Malinconia, ninfa gentile, arietta
  • DONIZETTI Canzona marenara “Mme voglio fa’ ‘na casa”
  • DONIZETTI Lucia di Lammermoor: Regnava nel silenzio…Quando rapito in estasi
  • VERDI Sei romanze n. 3: In solitaria stanza
  • VERDI I masnadieri: Tu del mio Carlo al seno…Carlo vive? O caro accento”
    …encores…
  • BELLINI Norma: Casta diva
  • PUCCINI La bohème: Quando me’n vo’

本来这一周是要看 Romaeuropa Festival 的三分钱歌剧的，但买不到票了。要看的是最后一场，其实我可以等退票。但是约好同行的朋友另作提议，所以就错过了。

这一场没有在计划中，是 L 老师告诉了我它的存在。L 老师作为 Feola 的铁杆歌迷责令参加，我如果不去岂不是要即刻绝交？（此处略有夸张，毕竟 L 老师自己都没来。）

场地是离家很近但从来没去过的 Torlonia。这首先是个公园。虽然比熟悉的 Ada 公园和 Borghese 公园小，但维护非常好，而且很漂亮。走到中间，竟然有一个刻着象形文字的方尖碑。因为看起来很新，我起了一些疑心；一查，果然是 19 世纪的新货，一套两个，另一个就在北门入口，我进入时东张西望，竟然没留意。方尖碑是庄园的主人为了纪念自己的父母而立的。不知道这番用埃及华表纪念亚平宁父母的操作算不算另类。相信我很快就会重游这个公园。

很快就到了演出场地。因为在网上看见是不分座，所以就没有提前买。到了的时候发现已经没有票了。索性等了一会儿，没有来的宾客的票就放出了，顺利入座到前排靠中间的一个空座。这个场所还颇值得一说。非常小。我没有查到它的规格，但池座估计不超过 150 个座位，靠墙还有少量座位，网上另有两层。非常华丽。估计是庄园显赫的旧主人的私人音乐厅。座位也是单独的一个个扶手椅，是我记忆中音乐厅里最大的（可惜不是最舒服的）。第一张插图即是精美的天花板图案。

这是第一次听 Feola 的现场。Feola 是 L 老师的新爱，听过之后我不得不表示 L 老师眼光实在是好。节目是歌曲和歌剧咏叹调的交织，我不熟悉这方面的文献，但它们显然是动听的。演唱中，Feola 用了许多颤音，我觉得处理很合适。她给的音量也非常足，散场时我才看到智能手表给出了噪音暴露的提示；要是听这个损害了听力，我倒是非常乐意。

正式节目之后观众不依不挠，于是加演了两首热门咏叹调。余音绕梁。

散场的途中我看见一名男士抱着一个婴儿接收观众的问候，估计是她的孩子吧。

Alceste

Opera

Teatro Costanzi

Teatro dell’Opera di Roma
Eastman Ballet Company, Antwerp

  • Christoph Willibald Gluck, music
  • Marius-François-Louis Gand Lebland, Bailli du Roullet, libretto
    after Ranieri de’ Calzabigi (Paris version 1776)
    based on Euripide Alcesti
  • Gianluca Capuano, conductor
  • Sidi Larbi Cherkaoui, director and choreography
  • Roberto Gabbiani, chorus master
  • Acacia Schachte, assistant director
  • Giulia Giammone, associate director
  • Benedikt Sauer, assistant conductor
  • Henrik Ahr, set
  • Jan-Jan Van Essche, costume
  • Michael Bauer, lighting
  • Benedikt Stampfli, dramaturgy
  • Marina Viotti: Alceste
  • Juan Francisco Gatell: Admète
  • Patrik Reiter: Evandre
  • Luca Tittoto: Le Grand Prêtre / Hercule
  • Pietro di Bianco: Apollon / Un Hérault d’Armes
  • Roberto Lorenzi: Un Dieu Infernal / L’oracle
  • Carolina Varela, Angela Nicoli, Michael Alfonsi, Leo Paul Chiarot: Coryphées

这一部戏的序曲我无比熟悉（富特有不少录音传世）；整个作品比较陌生（只听过一个音质极其抱歉的卡拉斯现场录音）。听完觉得写作上还是很有值得反复品味的地方，但它影响到的后世作品里浓烈的戏剧感则还嫌不够。

演出方面非常精彩。Marina Viotti 游刃有余地拿下了 Alceste 这个听起来就非常吃力的角色。其他角色的发挥也令人满意。

大概是觉得如果只演故事舞台会比较寂寞，这个制作加入了大量的舞蹈。而且舞团还是从外部引进的，没有用自家的芭蕾舞团。动作有点古埃及石刻的意味，但有些时候有点儿像减肥操…第三幕还有踩高跷的，把我前排的小孩逗得乐不可支。

Romeo and Juliet

Ballet

Teatro Olimpico

  • Balletto di Roma
  • Coreografia e Regia: Fabrizio Monteverde
  • Musiche: Sergej Prokofiev
  • Scene: Fabrizio Monteverde
  • Costumi Originali: Eve Kohler
  • Revisione Costumi: Santi Rinciari
  • Lighting Design: Emanuele de Maria
  • Giulietta: Carola Puddu
  • Romeo: Polo Barbonaglia
  • Mercuzio: Francesco Moro
  • Tebaldo: Alessio Di Traglia
  • Paride: Marcello Giovani
  • Benvolio: Mirko Spampinato
  • Madre di Romeo: Monika Lepisto / Serena Marchese
  • Madre di Giulietta: Roberta De Simone
  • Nutrice: Cecilia Borghese
  • Padre di Giulietta: Lorenzo Petri
  • Due Amiche: Giulia Strambini, Serena Marchese / Dominique Diaz Guarin

这一场是在街上看到广告决定去的。地点是从来没有去过的 Olimpico 剧院。这个剧院感觉是在居民区。剧院甚至都不是独立的建筑，而是一个大型居民楼的一部分。虽然说罗马的大部分建筑都是商住两用的，内嵌剧院还是超出了我的想象。很难得地约了朋友一起，居民区的停车（当然不是我的车）相当费劲。剧院入口虽然不太起眼，但进入之后倒也不错。

我买票之后研究了一下制作。是一个有点儿现代感的制作。现场发放的插页说是这是这个制作的 20 周年。因为不是特别喜欢，所以就不絮叨了（已经有点儿后悔写了这么多了），直接上一二三吧：

  1. 标题给的是《朱丽叶与罗密欧》，不知道是不是意大利语都是这么写。有点儿怪。
  2. 演出用的是录音，没现场伴奏。这没啥。
  3. 这是一个删节版本，减去中场休息，演出时长 100 分钟；而一个完整的演出需要 150 分钟。我其实也没什么意见。
  4. 舞团的 ballet de corps 规模比较小，支撑不起原作中的群殴戏。
  5. 不知道为啥要加入轮椅道具。
  6. 两个独舞不错。阳台和卧室两场双人舞都不错，但编舞难度远低于 ABT 在 MET 的版本（以及其他在录像上看过的版本）。总之就是看起来过于容易了。
  7. 最后一幕把朱丽叶的追求者帕里斯也干掉了，而且 Tebalt 和 Mercutio 的亡魂也出现了。我以为大可不必……

以后看芭蕾还是看歌剧院的吧。