Teatro Costanzi

• Music: Giuseppe Verdi
• Libretto: Eugène Scribe & Charles Duveyrier

• Set Designer Richard Peduzzi
• Costume Designer Luis F. Carvalho
• Lighting Designer Peter Van Praet
• Choreographer Valentina Carrasco And Massimiliano Volpini

• Teatro dell’Opera di Roma Orchestra, Chorus and Corps de Ballet
  with the participation of Ballet School of the Teatro dell’Opera di Roma
• Conductor Daniele Gatti
• Director Valentina Carrasco
• Chorus Master Roberto Gabbiani

• Guy de Montfort: Roberto Frontali
• Le sire de Béthune: Dario Russo
• Le comte de Vaudemont: Andrii Ganchuk
• Henri: John Osborn
• Jean Procida: Michele Pertusi
• La duchesse Hélène: Roberta Mantegna
• Ninetta: Irida Dragoti
• Daniéli: Francesco Pittari
• Thibault: Saverio Fiore
• Robert: Alessio Verna
• Mainfroid: Daniele Centra

临走前的最后一场是开幕剧，也是新制作的《西西里晚祷》。上的是法语原版。这部剧我不熟悉，去之前听了卡拉斯的历史录音预热。很可惜，头一天没休息好，第一幕基本是晕的。而且我现在也不太喜欢看这种超长的剧了。

这是一个看不出来背景的时装制作。布景没什么特别的感觉。令我特别期待的是第三幕的芭蕾——威尔第巴黎观众写了很长也很美的音乐，我想知道制作方要怎么处理。结果…Eurotrash（我知道这个词这么用并不妥当）并没有安排芭蕾（天呐，你们剧院不是自带芭蕾舞团么？），而是编了一大段不知所谓的“舞蹈”。令我印象比较深的一个段落是因奸成孕的西西里女人在受辱之后端着大水盆子先洗脚，然后洗大腿，然后洗身体，然后洗衣服，最后洗头（顺序迷人）。洗头的时候还把头发全浸入盆子里然后甩出形成水花，给人的感觉是特别……快乐。然后孩子生下来了，跟妈妈们一起跳舞。我并不是无条件觉得现代舞不行，但我的观感告诉我这编舞很廉价也很 low。第三幕结束之后观众有嘘声。我觉得嘘声可以更猛些。也许首演当晚的观众反应会更激烈吧。要知道他们 1997 年上这部戏的上一个制作的时候请的可是 Ferri 任芭蕾独舞。希望通过录像见到这轮演出的朋友考虑闭着眼睛听芭蕾音乐，因为加蒂和乐团是给力的。

歌手不错，但没有什么特别要说的。

Teatro Costanzi

• Music: Giacomo Puccini
• Libretto: Giuseppe Giacosa & Luigi Illica
• Source: Victorien Sardou

• Set design: Adolf Hohenstein (Reconstructed by Carlo Savi)
• Costume design: Adolf Hohenstein (Reconstructed by Anna Biagiotti)
• Lighting design: Vinicio Cheli

• Teatro dell’Opera di Roma Orchestra and Chorus
  with the participation of the Teatro dell’Opera di Roma Scuola di Canto Corale
• Conductor: Pier Giorgio Morandi
• Director: Alessandro Talevi
• Chorus Master Roberto Gabbiani

• Floria Tosca: Liudmyla Monastyrska
• Mario Cavaradossi: Giorgio Berrugi
• Baron Scarpia: Claudio Sgura
• A Shepherd Boy: Domenico Colaianni
• Angelotti: Luciano Leoni
• Spoletta: Andrea Giovannini

一般罗马歌剧院一段时间只上一部戏，但现在比较特别，由《西西里晚祷》和《托斯卡》轮替。虽然《晚祷》先上演，但出于日程的考虑我必须先看《托斯卡》。

可能刚开季，主办方热情高涨，为两部戏分别制作了两厘米厚（300 页左右）的场刊。还为《托斯卡》格外开恩收录了一篇论文的英译文。该论文主要介绍了学术界重新整理的托斯卡创作时间线，很多材料对我来说都是陌生的，这更让我因为看不懂宝书的其他部分而心生怨念。文中提到《托斯卡》的首演正是在 Teatro Costanzi，并且收录了一些首演的署名 Adolf Hohenstein 概念设计图。和正式演出比对，我 99% 确认这是当年首演的复刻版（如果不是原装货的话）。（剧作本身和罗马的关系则无须赘言。）考虑到原制作的时间，这个戏在当时应该算是时装剧；在今天就是古装剧了。这么看来，Scarpia 类似于已故著名央视主持艺术家李咏的造型就不能算是搞怪。我喜欢这个制作。

演唱方面，三个主角都不错。让我觉得可惜的是女主角收放还未完全自如，但瑕不掩瑜，而且她还年轻。乐队靠谱。我来之前还特地看了穆蒂在斯卡拉的录像；我觉得是不输的。而且这次座位是一排一座，乐池把长笛安排在靠近观众的一侧，听感美妙。还有就是，我这次听到了第一幕终曲 Te Deum 的邪魅气质，忍不住畅想了一下要是普契尼也有一部安魂曲该多棒。

又：写完想起来《为艺术、为爱情》女主角跪坐着双手放大腿上唱完全曲。导演得扣钱。