Teatro Costanzi

• Music: Wolfgang Amadeus Mozart
• Libretto: Giambattista Varesco

• Set Designer: Robert Carsen & Luis Carvalho
• Costume Designer: Luis Carvalho
• Lighting Designer: Robert Carsen & Peter Van Praet
• Movement Director: Marco Berriel
• Video: Will Duke

• Teatro dell’Opera di Roma Orchestra and Chorus
• Conductor: Michele Mariotti
• Director: Robert Carsen
• Chorus Master: Roberto Gabbiani

• Idomeneo: Charles Workman
• Idamante: Joel Prieto
• Ilia: Rosa Feola
• Elettra: Miah Persson
• High Priest: Oliver Johnston
• Arbace: Alessandro Luciano
• A voice: Andrii Ganchuk

这是第一次看这个剧。之前听过录音，不算熟悉。去之前把加迪纳的拿出来重温了一番，又看了 M22 的访谈，觉得真是个惊人的作品。考虑到莫扎特 K 366 的编号之后还有八部歌剧，我无论如何都想不到《伊多美纽》的规模可以如此宏大，不论是从篇幅上、音乐上或者编制上。他在这部剧里把宣叙调写得非常交响化，甚至超过了后面的作品。如果要挑点什么毛病的话，就是实在是太长了…这个话题加迪纳在他的唱片册子里也有深入的讨论，我就不转述了。另外一点就是，这部剧的所有主要角色都是男高和女高（最后的神谕是男低），没其他声部什么事（在加迪纳的版本中，伊达曼徳由冯·奥特演唱，我对冯·奥特的歌艺没有任何意见，但事后看来这个角色还是由男人来演比较好）。

这是一个新制作。背景大约是被放在美墨边境，狠狠的蹭了一下时政热点。很遗憾我现在还看不懂意大利的场刊，所以不能明确地提取转达场刊里的丰富信息；如果制作方对军装考究一点，而我又认得出来就好了…反正在我的理解里克雷特是美方，特洛伊是墨方。剧情从伊利亚带着一大帮难民投奔克雷特开始…大概能成立吧。看不出来 Elettra 的立场。这个制作特别让我不安的一点是演员们有很多时间是端着（道具）冲锋枪的，我总忍不住想到 2015 年巴黎恐怖袭击事件，毕竟其中有一起就发生在剧院，而且也是在 11 月（13 日）。布景挺简单的；即使是简单的布景，在最后准备牺牲伊达曼德那一幕，舞台上有四个火桶，有一个都没点燃，我只能说意大利人真的很容易掉链子。其实舞台主要的表现手法主要是通过背景幕布上的视频和灯光。这些视频主要是灰色调的。有一些是抽象的；而具体的画面主要是战火肆虐后的城市废墟（建筑是欧洲风格的）。有一处伊多美纽的整个身体被放大投影到幕布上，表现力很强。

演唱方面，只有一套卡斯，除了 Ilia 有一场安排了另一名歌手。我当然选择主打的 Rosa Feola。她最近在我的朋友圈里声望日隆，听过之后觉得果然是名不虚传，声音很美而且辨识度高（不过她的表演所展示出来的角色性格和我的理解有偏差——但 Ilia 这个角色在剧本里确实就有点费解）。演标题人物的 Charles Workman 实力也是不俗。其他演员多少都有音量时高时低的问题，但也可能是剧场的声学因素造成的。神谕的声音是从山顶传过来的，抬头看了看，也没找到歌手在哪里。

指挥是 Michele Mariotti，他发掘出了总谱中最戏剧化的时刻。不过我完全不同意宣叙调的通奏低音伴奏。乐队用的是现代乐器，但通奏低音用的是羽管键琴。可能有过成功的案例，但这次演出在我听来非常不和谐（尤其是莫扎特为宣叙调的伴奏也精心配器了），像是乐池里有两套班子在打架，非常出戏。