歌手合唱乐队都靠谱。很意外的见到了 Daniel Oren，不知不觉已经是第三次听他的演出了，只不过这次是在音乐厅。他是戴着犹太小圆帽演出的，不知道是要传递什么信息…他指挥时的肢体动作很大，最后终曲双手抡得像是飞行中的飞机引擎叶片，相当合乎人们对指挥的刻板印象。他在结束之后没有动，造成了大概两分钟全场两千多人的凝神屏气，是我现场见过最长的。然后是漫长而热烈的谢幕。
Cuarteto Casals Abel Tomas, violin Vera Martinez, violin Jonathan Brown, viola Arnau Tomas, cello
Alexander Lonquich, piano
MOZART Piano Quartet no. 1, K478
BEETHOVEN String Quartet no. 11, op. 95 “Serioso”
SCHUMANN Piano Quintet, op. 44
BRAHMS Piano Quintet, op. 34: Andante, un poco adagio (encore)
这是搅动记忆的一场音乐会。上次听到 Cuarteto Casals 已经是十年前了！那是我狂热迷恋室内乐的时期。我还清楚记得当天如何被他们打动，演出结束当场就买了他们的勃拉姆斯四重奏双 CD 专辑。而那套双 CD 也是那一段时间我听的最多的音乐。（现在囤了这么多碟，有几张我会听第二遍？人生真是太短！）总之，听到这场音乐会，像是和过去的自己相遇了…而且气氛还不错、不算陌生，因此感觉幸福。
像这样的音乐会演奏得好不好其实关系不大，但这的确是近期令我非常满意的一场。开头的莫扎特四重奏的小提琴是 Abel Tomas。大提琴用了巴洛克弓（其他人没有）。我没觉得除了看起来怪怪的，音响上并没有增加什么特别的效果，已经挺好了。接下来是《严肃小调》。Vera Martinez（改了姓）虽然被列为第二小提琴，但她有一种强烈的明星气质，更像是团队里的灵魂人物。我坐得略远，和 CD 内页里的照片相比，她老了一点点，但更增加了她的气质。
这是本剧的世界首演。地点是第一次去的 Teatro Nazionale——意思是国家剧院，但比平时的本来就不大的 Costanzi 剧院又小了许多。我福至心灵地买了 20 欧的最便宜的山顶票，已经足够近。网上没有太多（完全没有）关于这部剧的信息，而场刊只有一页是英语的——一般情况至少会有多语种的剧情简介，但这部剧没有，剧情简介和歌词融合在一起，而歌词只有意大利语——通过和邻座的对话我才基本了解了这部剧的一些信息，所以下面的转述不一定（一定不）准确。
这是一部关于同名话剧 Un romano a Marte 的歌剧，而不是话剧改编。这部话剧当年在米兰抒情剧院上演，惨遭失败。主创人员认为这是因为米兰和罗马互相不对付造成的。多年以后罗马歌剧院委约了这部歌剧来试图扳回一局。——话说来了这边，好像每个人都要给我介绍一下意大利的南北对立，感觉像是在介绍土特产（根本就不是土特产好吗）。就是今天给我介绍背景的女生，我问她是不是来自罗马，她说她来自南方，在罗马生活；我说我也是（在罗马生活），她就想跟我确认我是不是也来自南意，并非质疑，感觉是看见老乡要开地图炮的意思…
Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
Juraj Valčuha, conductor
Emmanuel Tjeknavorian, violin
PROKOFIEV The Love of Three Oranges: Suite
KHACHATURIAN Violin concerto
CANZONE ARMENIA (encore)
PROKOFIEV Symphony no. 3
隔了一周，重开常规赛季。最吸引我的部分是哈恰图良的协奏曲。我是听 Julia Fischer 的录音入坑的，听了许多遍却没有收其他版本。这个作品现场看过之后我才真正意识到有多难拉。Tjeknavorian 的演奏整体上我觉得更细腻些，但也不如 Fischer 那样激情澎湃。双音的段落无比坚实，是我觉得新颖、也是需要托住下巴的地方。Sala Santa Cecilie 的声学效果再次闪耀，它的回响给小提琴家的华彩段落增添了一层光辉。小提琴家加演了一首来自故乡的有些许哀怨的抒情小调。
两头的普罗科菲耶夫也颇有亮点。可惜仍然是看不懂场刊。第一个组曲直到听到那首著名的进行曲才意识到 L’amore delle tre melarance 就是《三个橙子的爱情》。（话说橙子在意大利语里不是 arancia 么？查了字典发现 melarance 就是 mel+arancia 的复数形式…）至于下半场的第三交响曲，它正好用了之前看过的《火天使》的素材（不过不是 program music，而是严格意义上的交响曲），换了一个面孔也不算陌生；然而毕竟不算熟，俗务涌入心头，听起来很难跟住。
演唱方面，只有一套卡斯，除了 Ilia 有一场安排了另一名歌手。我当然选择主打的 Rosa Feola。她最近在我的朋友圈里声望日隆，听过之后觉得果然是名不虚传，声音很美而且辨识度高（不过她的表演所展示出来的角色性格和我的理解有偏差——但 Ilia 这个角色在剧本里确实就有点费解）。演标题人物的 Charles Workman 实力也是不俗。其他演员多少都有音量时高时低的问题，但也可能是剧场的声学因素造成的。神谕的声音是从山顶传过来的，抬头看了看，也没找到歌手在哪里。
这场演出是 Academia Filarmonica Romana 组织的。感觉像是一个类似卡内基的没有自己的演出人员的机构。演出开始前，机构领导还作了两三分钟的讲话。他们除了阿根廷剧院还使用其他演出场所。从摊位顺了一本他们本季的演出安排，翻开一看真是星光灿烂（就先不报菜名了）。我觉得我很快就会再次从旧城发回报道。还有，他们的场刊是免费的。
