Dean Williamson conducts City Opera at Rose Theater

之前一直在 MET 刷 repertoire，直到 City Opera 完蛋都没有去看过一次。竟然能在离开之前等到他家重组，也是缘分，所以有了这第一次邂逅。

这部戏的脚本来自马尔克斯，我没看过他《百年孤独》之外的作品，不知道是怎么改编的。一句话概括，这是一个关于寻觅失去的爱情，把握当下的爱情，和重拾熄灭的爱情的故事。故事的主人公是一个寻找失散的恋人的一个歌剧明星，一个女人。“女人的爱情”毫无疑问将我们指向普契尼，实际上，这部作品的音乐也带着深深的普契尼风。作曲家圆熟地掌握了普契尼歌剧成功的许多要素，也有相当的才情；他对于亚马逊河的描绘之传神简直可以和瓦格纳对莱茵河的描绘相媲美。我计划觅一套录音再听过，以后有舞台演出也会再看。

本期制作是从 Nashville 歌剧院引进的。主要的表现手法是舞台背面以及乐池与舞台之间的两个投影，后者是水平的，上面几乎总是有舞者在跳舞，是亚马逊河的具体呈现（本剧中的亚马逊河就像是 Florencia 的情人之外的另一个不上场没有唱段的角色）。看上去比较省钱，但不能说是 cheap；至少大部分时候不是。有些处理实在是让人不敢苟同，比如制作方找了一个拉丁裔的帅哥来演 Cristóbal（ Florencia 失散的情人），放大到整个屏幕像是一部糟糕的纪录片里的 talking head；剧终 Florencia 化为蝴蝶飞入 Cristóbal 掌中的一段视频感觉是充卡送的，引观众笑场，在剧情（非喜剧）的高潮出现这样的败笔很是遗憾，比之前有位朋友提到的“沼泽怪”（Riolobo 的一个扮相）糟糕多了。

演奏和演唱方面自然是不能和 MET 在相同地标准上衡量了。在被之前看过的朋友把期望降得很低之后我觉得还不错。希望能有更多大剧院上这部戏。

我发现坐我旁边的美国大妈并非路人。她以前是 Santa Fe 歌剧院（还是芭蕾我记不清了）服装部的头，管理戏装的设计和制作；当时歌剧院所有的库存都是在她的领导下打造的。她还为 MET 上一版《没有影子的女人》负责服装。她还提到了她参与的一些其他项目。而且她 15 年前就在加州看过这部歌剧了。