Esa-Pekka Salonen conducts Metropolitan Opera

并没有什么参照物，但直接的感受是总谱、歌词、制作、卡斯和乐队都相当令人满意。这部作品在斯特劳斯的 Œuvre 中承上启下的意味非常明显。前半是《莎乐美》的癫狂，后半预示了《玫瑰骑士》的优雅——虽然这优雅放在《埃莱克特拉》里有点 creepy。后瓦格纳的配器无比厚重，耳朵基本不能休息。

剧情简单概括下来就是女儿杀死偷情的妈妈和奸夫给老爸报仇。戏剧性主要是在女主角的心理活动。不懂德语，所以谈不上欣赏 Hofmannsthal 的歌词。不过他把唱了半场的斧头放弃，创造了一个 anticlimax，然后又马上逆转，再加上斯特劳斯音乐的推波助澜，相当过瘾。

Chéreau 的制作非常简洁（省钱），set 基本上没有什么机关，除了推出 Klytämnestra 尸体的那一下子。开场的时候，灯光是瞬间关闭的，佣人们在没有伴奏的舞台上洒扫了一两分钟，装得到位。服装也很省钱；我觉得至少 Chrysothemis 应该再华丽一点来创造反差。最后一场戏用了观众席中的合唱，和当年《伊戈尔王》有异曲同工之处；不过《伊戈尔王》更舍得下血本，把 Parterre 和 Grand tier 的侧面座位都占了；而本剧我去了两次也没发现合唱团在哪里。

这部戏又是梦幻卡斯，不单是领衔的 Stemme，Meier 和 Pieczonka 都相当有说服力；有几处几乎抢戏了。Ownes 也是可靠的（话说这次用了很多非洲裔演员）。如果有什么美中不足，Stemme 的舞步实在是有点僵硬。我感觉埃莱克特拉的舞蹈应该有点《春之祭》L’Élue 的感觉；大概是求全责备了吧。

萨洛宁的 MET 在描绘埃莱克特拉的心理活动和刺死 Klytämnestra 的暴戾同样有说服力。我还想再听第一次…

这次是和 T.B. 一起看的。他玩笑说应该把老婆女儿带来看的，算是“家庭教育”。我没经过大脑就说，如果我有女儿的话，我倒是希望她能像 Chrysothemis 那样 move on，不要报仇。我感觉我的人格已经打动了 T.B.。