Esa-Pekka Salonen conducts at David Geffen Hall

• MESSIAEN Turangalîla-symphonie
  · Yuja Wang 王羽佳, piano
  · Valérie Hartmann-Claverie, ondes martenot

如果 14 年柏林在卡内基的两次《交响舞曲》不算的话，这应该是我第一次交响音乐会二刷。并不闲，还未成为梅西安的拥趸，只是单纯觉得能现场听到这部作品很难得。按场刊的说法，纽爱是 1988 年才首次演出 Turangalîla，上次演出是 2000 年，也许在 1992 年首演 Éclairs sur l’Au-Delà… 时可能顺带又演了一次（纯属猜测），这次可能仅仅是纽爱第四次演出这部作品。下次可能真的又要等到猴年马月。

在这以前听过拉特和郑明勋的录音。ondes martenot 的声音模仿鸟鸣简直可以乱真，给我留下了深刻印象。今天开场前我特地走近舞台给 ondes martenot 拍了一张近照。从图上看，ondes martenot 是键盘乐器，但听来却可以产生类似特雷门（theremin）的滑音。初次听来，这个乐器是有点滑稽的，然而在第六乐章 Jardin du sommeil d’amour 里，到是有一种异样的抒情哼唱的感觉。

萨洛宁在开场前对作品作了简单的讲解。星期四他着重讲作品里三个类型的乐章（以及“人人家里都要有一台 ondes martenot”），今天讲他早年和梅西安交往的事，以及作品里描述的印度神话。两天的讲话完全不一样。

总的来讲这部作品有点天体音乐的味道，当然和约瑟夫·斯特劳斯的 Sphärenklänge 并不在同一个维度的。音乐语言很有革新，由三个和弦构成的动机贯穿始终；梅西安在将音乐推向高潮的时候听得到布鲁克纳的路数，区别在于他更“硬”更直接。演奏方面我觉得纽爱对萨洛宁是买账的。虽然不能说是完美无缺，但听得出来已经是豁尽全力了。独奏乐器是协奏曲一般的摆位。舞台被延展，占据了前两排座位才放下了所有人。王羽佳在星期四的演出中带了翻谱员，演出中乐谱数度不能维持在铺台上，给她造成了许多次的小麻烦。星期六她自己翻谱，没有重复之前的状况。我是现场看过之后才意识到这部作品的钢琴独奏份量有多重。

Bravo!